Crédit photo : Rei Ogishima
 
Consacré aux enjeux du rire et de la subversion dans trois formes théâtrales traditionnelles – la farce, la commedia dell’arte et le kyôgen –, cet événement réunira chercheur·euses, artistes et étudiant·es autour d’un travail collectif d’expérimentation, d’analyse et de réflexion qui se déroulera du 22 au 25 juin 2026 à l’université Paris 8 et à la MSH Paris Nord.
 
La tenue de ce chantier de recherche international « Rire et subversion : une exploration pluridisciplinaire entre farce, commedia dell’arte et kyôgen » se déroulera les 22 et 23 juin 2026 à l’université Paris 8 et les 24 et 25 juin 2026 à la MSH Paris Nord.
 
Cette manifestation scientifique, organisé par Giulia Filacanapa (Paris 8), Marie Bouhaïk-Gironès (CNRS) et la Compagnie LHP (direction artistique : Didier Galas), est conçue comme un véritable chantier de recherche articulant étroitement théorie et pratique. Elle se déploie sous la forme d’un temps de travail exploratoire consacré aux enjeux du rire et de la subversion dans trois formes théâtrales traditionnelles : la farce, la commedia dell’arte et le kyôgen. L’atelier de recherche exploratoire (22, 23 et 24 juin), dirigé par les artistes Didier Galas, Hiroaki Ogasawara et Raphaël Trano De Angelis, et ouvert une quinzaine d’étudiant·e·s et de jeunes chercheur·e·s de l’université Paris 8, sera dédié à l’expérimentation et à l’analyse de ces répertoires. Il sera suivi d’un colloque international organisé les 24 et 25 juin, permettant de mettre en perspective les travaux menés et d’explorer la problématique sur le plan théorique. Cette manifestation s’inscrit dans le projet-cadre « Dans l’élan du Kyôgen, vers un rire libérateur : décloisonner les pratiques, croiser les répertoires, renouveler les récits », lauréat de l’appel à projets « Recherche en théâtre et arts associés » de la DGCA du ministère de la Culture pour la période 2025-2027.

Problématique du chantier de recherche

Le rire constitue, dans de nombreuses traditions théâtrales, bien davantage qu’un simple ressort comique : il est un opérateur critique, un mode d’intelligibilité du social et un puissant vecteur de subversion symbolique. La farce médiévale et renaissante française, la commedia dell’arte italienne et le kyôgen japonais, bien que nés dans des contextes historiques, culturels et esthétiques distincts, partagent une même capacité à mettre en crise l’ordre établi par le biais du rire. Le rire y naît moins du texte que de l’énergie du jeu, de la précision gestuelle, de la dynamique corporelle et de la tension entre règles strictes et transgressions. En ce sens, ces théâtres comiques traditionnels constituent des laboratoires privilégiés pour analyser la manière dont le rire opère comme révélateur des mécanismes de pouvoir et comme espace de liberté critique. Pourtant, si la farce et la commedia dell’arte ont fait l’objet de nombreux travaux en Europe, le kyôgen demeure relativement peu étudié, en particulier dans une perspective comparatiste et pratique. Par ailleurs, les approches contemporaines du jeu de l’acteur en France restent majoritairement centrées sur les textes et le sens discursif, laissant souvent en retrait la dimension corporelle, rythmique et énergétique du rire. Dès lors, la problématique centrale de ce chantier de recherche peut se formuler ainsi : comment le rire, en tant que pratique incarnée et codifiée, agit-il comme force subversive dans la farce, la commedia dell’arte et le kyôgen, et que produit la mise en friction de ces répertoires sur notre compréhension des rapports de domination, du jeu de l’acteur et du renouvellement des formes théâtrales contemporaines ? Ainsi, l’exploration conjointe de ces répertoires ne vise pas seulement à établir des correspondances historiques ou esthétiques, mais à penser le rire comme un espace commun de résistance, de circulation des formes et de réinvention des récits, à l’intersection de la recherche académique, de la pratique scénique et de la pédagogie.